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在讲座中张大春表述了对于散布在历代笔记、话本、戏曲等文本中的“小段子”的重视，并认为正是这些也可以穿插在长篇作品中的独立段落构成了国传统叙事中最迷人的地方，也即类似在书场上，“那种与主题无关，与故事结局无关，与情节进行主轴无关，可是能惹得全场嘿嘿一乐的东西”。他随后质疑了对小说的格式化评判。在现代小说理论的评价系统中，传统叙事这些伸展出去的、分享的段子看来破坏了完整的结构，冲撞了作品的主轴，因而被视为多余的、坏的结构。对于这一点，张大春认为绝大多数民间艺人或者是笔记小说的作者，都在创作的时候有一个清楚的自觉:“当下‘说’的现场可能比‘我’拥有的创作权重要”，从而区别于强调个性的现代小说，也无法使用西方实主义为核心的“格式化”标准来评判。
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